影视剧里的爱情，大多有甜蜜的过程，完美的结局。各种戏剧性元素的拼凑给观众带来不一样的审美感受，使观众从唯美的爱情中找寻到属于自己的那份感动，满足了对爱的需求和情感的需要。尽管类型、演员、故事情节五花八门，但不少观众发现，影视剧里的爱恋心理可谓套路满满。北京慧明内观心理工作室、中国科学院心理研究所心理健康促进中心签约心理咨询师郑莉告诉《生命时报》记者，目前活跃在银幕前的爱情类影视剧，总结起来大致有四类：校园青春剧、宫廷斗争剧、剩男剩女剧和玄幻修仙剧。这些影视剧如此火爆的背后，体现了观众什么心理？
校园青春剧：初恋模式
很多人难忘初恋，喜欢观看以初恋和青春期为题材的影视作品，因为这类作品往往触碰到内心深处原生家庭带来的情感回忆。
美国心理学家埃里克森认为，人在12～18岁时进入青春期，开始构建“自我”，也开始对异性产生爱恋。对外界摸索的过程中，那些能够满足其爱恋欲望的形象首先会充满视线。如果父母在孩子心目中很有魅力和力量，这个爱恋对象可能很像父母中的一个。父母如果能够适时地对孩子进行引导，可以让孩子的情感发生良性转移。若这个孩子的原生家庭存在问题，便对孩子的心理产生不良影响。《致我们终将逝去的青春》中的男主角陈孝正就是例子，他出身单亲家庭，母亲性格孤僻，他从小缺乏男性榜样，也缺乏对良好婚恋情感的学习，这些原生家庭的问题注定了男主角的初恋不会成功。而有类似生活经历的人看到这些“虐心”场景，难怪“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”了。
剩男剩女剧：困难模式
从2006年开始，“剩男剩女”这个词汇开始流行，通常是指到了适婚年龄还未步入婚姻殿堂的年轻人。为了迎合这类受众，活跃在大荧幕上的剩男剩女剧越来越多，揭示了剩男剩女的种种难言之隐，将剩男愁婚、剩女愁嫁的原因进行了生活还原，引发共鸣。
为何“剩”，原因多种。郑莉解释说，心理学相关研究和咨询实践发现：一个人的婚姻观，通常在其成长的家庭和童年的经历中已埋下了种子。“家”带给人安全感和归属感，所以一般人到适婚年龄，都会选择成家。但若原生家庭没有给孩子带来安全感和归属感，长大后会缺少择偶成家的动力。0~3岁时最需要父母的陪伴，获得依恋安全感以及信任感，若此时缺少陪伴，长大后便会在内心深处过度依恋父母，难以走出原生家庭。这样的人可能在一两段失败的恋爱之后就对爱情失去信心。喜爱观看这类影视剧的观众，看似从作品中得到了陪伴和安慰，产生了“有很多人跟自己一样”的感觉而欣慰，其实这类影视剧对剩男剩女们走出婚姻困境并没有多少帮助。
宫廷斗争剧：固执模式
以《甄嬛传》为首的宫斗剧长盛不衰。郑莉表示，宫斗剧其实蕴含着“俄狄浦斯情结”，这是指在3~6岁时，孩子对异性父母产生情愫，即男孩恋母，女孩恋父。在这一阶段，要让孩子明白父亲母亲是相爱的，自己无法得到除亲情以外的回应，孩子便会慢慢走出恋父、恋母情结；若处理不当，则会固执其中。以女孩为例，若父亲经常疏离和打骂，让她长期得不到父爱，内心又无法认可母亲甚至嫉妒母亲，她便无法走出恋父情结，她潜意识里还是希望有一个爱自己的父亲。这会使她固执于恋父上，产生想要去跟别人争宠的念头。后宫中，表现为把其他妃子当成假想妈妈，产生嫉妒心理。由于这种“阴暗”心理我们多多少少都会有，但平时又不能表现出来，看宫斗剧则是很好的宣泄。
玄幻修仙剧：完美模式
最近，电视剧《三生三世十里桃花》大热，很多女性观众疯狂迷恋剧中的男主角夜华，体现了人们内心对完美爱情的向往。郑莉告诉《生命时报》记者，心理学对于人格的描述，有个词叫“完美主义”，性格中这种倾向强的人，往往对自己和他人有更高的要求。爱情上表现为永远不满意自己的伴侣，向往完美无缺的另一半。观众之所以爱看这类玄幻修仙剧，就是想要实现自己无法实现的愿望，渴望拥有强大本领和拥有一段不离不弃的完美爱情，这类电视剧帮观众实现了。
年轻人容易受影视的影响，这几类影视剧大火，有积极意义，也有消极影响。这些影视剧会触碰到我们内心还未解决的创伤或情结，让我们好像得到了陪伴，从中得到慰藉。“目前国内的心理咨询和心理救助还不够普及，大多数人对自己的内心探索还不够充分。所以，不少人一旦遇到能与自己潜意识中的观念产生共鸣的影视剧，便沉迷其中。”郑莉说。但这类影视剧只是打开了观众的伤口，却没有提供治愈的方法。
对此，郑莉呼吁，观众不要过度沉迷影视爱恋，应懂得自我节制。学会解离，即不把自己幻想成男女主角，当发觉自己开始入戏时要学会抽身而出。如果从剧中反观到内心创伤或情结，要学会寻求健康途径疏导，不应沉沦剧中。多看书、多运动、多与亲人朋友沟通，有助于养成积极健康的心理。剧作家们也应多尝试不同类型的创作，不断去探索自己以及观众的内心世界，挖掘人性中的真善美，创作出更多正能量的影视剧作品。
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责任编辑：李丝雨
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